Розкішний палац Юсуп на мийці. Палац юсупових на мийці Історія Юсуповського палацу на Мийці
Розкішний палац Юсупових на Мийці
У старій частині Петербурга серед особняків благородної архітектури на набережній річки Мийки стоїть величний будинок, історія якого сягає початку ХVIII століття, а історія сім'ї його останніх власників у Росії до ще більш далекого ХVI століття. Це Юсуповський палац - один із найблискучіших приватних особняків міста. Тут майже 90 років протікало життя п'яти поколінь знатного дворянського роду князів Юсупових.
Нащадки могутніх правителів Ногайської Орди, що перейшли на службу російському престолу за царя Іоанна Грозного, мали незліченне багатство, входили в обране коло аристократичної еліти Росії. Господарі будинку-палацу були добре освіченими людьми, кохали Росію. Вони збирали живопис, скульптуру, унікальні музичні інструменти, гобелени, дорогоцінне каміння, книги, художні рідкості.
Найбагатшу сімейну колекцію заснував князь Микола Борисович Юсупов, довірена особа Катерини II, друг Вольтера, А.С. Пушкіна, П.О. Бомарше. Він багато сприяв поповненню зборів Ермітажу, Царського Села, Павловська та Гатчини. І це дає нам право називати його провідником смаків та звичаїв європейської культури в Росії.
Палац Юсупових на Мийці (Юсуповський палац) - пам'ятка історії та культури федерального значення. Нині є палацом культури працівників освіти.
Вже на перших картах Петербурга на цьому місці знаходився дерев'яний палац, на той час невеликий, і садиба царівни Параски Іванівни (племінниці Петра I).
У 1726 році маєток був подарований царівною Семенівському полку, який там був до 1742 року, далі він був куплений генералом П. І. Шуваловим, впливовим вельможею при Єлизаветі Петрівні.
В а д о л ь ц ы д в о р ц а
Петро Іванович Шувалов та Андрій Петрович Шувалов,Графіня Олександра Василівна Браницька,
На гравюрі М. І. Махаєва «Вигляд від Крюкова каналу вгору річкою Мийці із зображенням палацу П. І. Шувалова» (1757—1759 роки) поруч із палацом Шувалова на картині помітно двоповерхове будова майбутнього Юсуповського палацу.
У 1770 роках розпочалося будівництво сучасної будівліпалацу за проектом Жана-Батиста Валлен-Деламота для графа Андрія Петровича Шувалова.Вигляд палацу суттєво відрізнявся від сучасного: у бічних ризалітах було лише по два поверхи, з боку Мийки знаходилася в'їзна арка, що вела у двір; головний вхід до палацу був із двору. У не зміненому вигляді з тих часів збереглася тріумфальна брама — арка (з боку вулиці Декабристів) та огорожа семиметрової висоти з класичною колонадою.
Білоколонна зала
Один із найкращих парадних інтер'єрів Санкт-Петербурга першої третини XIX століття. Найбільша зала в Юсуповському палаці, що займає висоту двох поверхів.
У 1789 році після смерті Шувалова будинок перейшов до його дочки Олександри та сина Павла.
Дзеркальний зал
Гарний і водночас затишний зал, поєднаний із зимовим садом
Танцювальна зала
У 1795 році Катерина II викупила садибу в скарбницю і подарувала її племінниці Г. А. Потьомкіна графині А. В. Браницької, на той час її близькій подрузі:«Куплений за волею нашої у спадкоємців покійного справді таємного радника графа А.А.Шувалова будинок у Санкт-Петербурзі, на Мийці лежить, завітали Ми нашій статс-дамі графині Браницькій у вічне спадкове володіння, наказуючи той будинок віддати їй з усіма уборами. .»
Зал Преціоза-від іт. «Коштовна»
Один із залів картинної галереї. За Юсупових до зборів входило близько 1200 картин.
Миколаївська зала
Перший із залів художньої галереї, названий на честь Миколи Борисовича Юсупова-старшого, який започаткував колекцію творів мистецтва Юсупових.
Мавританська вітальня
Данина моді і нагадування про східне коріння Юсупових. В даний час частина інтер'єру знаходиться на реставрації. Проводяться музично-театральні події.
Мавританська вітальня вражає незвичайним розкішним оздобленням. Стіни затягнуті тисненою шкірою, золота арабська в'язь, скульптури в кутках кімнати.
У 1830 році палац був придбаний Борисом Миколайовичем Юсуповим за 250 тисяч рублів асигнаціями у попередньої господині похилого віку «з усіма до того приладдям, яке в наявності».
Біле фойє
Буфетна при театрі
Гобеленова
У проміжках між гобеленами стіни вкриті найтоншим різьбленням. З глузду з'їдеш, напевно, пил прати з усього цього.
Велика ротонда
З того часу до 1917 року палацом володіли п'ять поколінь князів Юсупових. Палац став відомий як «палац Юсупових», хоч і був лише одним із 57 палаців у Росії, які їм належали. Істотна перебудова була проведена з 1830 по 1838 (архітектор А. А. Михайлов 2-й):
Парадні покої
Велика вітальня
Музична вітальня
Бічні ризаліти стали триповерховими. Новий корпус з Білоколонним (Банкетним) залом було зведено зі східного боку.
Флігеля були з'єднані, і в них влаштовані картинні галереї та домашній театр у стилі бароко.
Вітальня Генріха 2
Бібліотека
Секретарська
Побудовано нові оранжереї та садовий павільйон. Був розбитий сад. Влаштовані Парадні сходи з боку Мийки.
Античний та римські зали
Театр палацу
У 1832-1834 роках архітектор Михайлов також розширив палац прибудовою вздовж східної сторони ще одного корпусу, що вмістив п'ять залів та театр.
У 1881 році архітектор А. Д. Шиллінг збудував при палаці Покровську церкву (не збереглася). У 1890—1916 здійснено внутрішню, велику реставрацію палацу під керівництвом архітектора А. А. Степанова. На початку 1890-х років у палаці було проведено електрику, каналізація та водопровід, Центральне опалення(водяне), перебудовано театр та створено Мавританську вітальню. У 1914 році були створені Велика вітальня, Великий зал, Їдальня.
Воскові постаті Фелікса Юсупова та Григорія Распутіна. Юсупівський палац на Мийці. Гарсоньєрка Фелікса.
У ніч на 17 (30) грудня 1916 року у палаці було вбито Распутіна. Князь Фелікс Юсупов був засланий у свій маєток «Ракітний» за участь у змові з метою вбивства, а палац був переданий довіреним особам.
У палаці розмістилися шведське, німецьке консульство та комісія з обміну військовополоненими.
В 1918 палац був націоналізований і в ньому відкрито історико-побутовий музей з картинною галереєю. Вперше палац був згаданий як пам'ятка архітектури та мистецтва 22 січня 1919 А. В. Луначарським:
Палац б.кн. Юсупова, що знаходиться на набережній р.Мийка д.92/94, що представляє художньо-історичний пам'ятник і складає зібрання картин і предметів художнього значення, оголошується національною власністю і переходить у відання Комісаріату Просвітництва у справах музеїв та охорони пам'яток мистецтва та старовини. »
1925 року палац було передано працівникам освіти. Після закриття музею багато цінностей було втрачено; Проте більшість картин і цінних виробів мистецтва було передано Ермітаж і Російський музей. У тому ж році за потаємними дверима були серед інших паперів знайдені листи Пушкіна до Є. М. Хитрова, які вже в 1927 були видані окремою книгою з коментарями.
1935 року палац взято під охорону держави постановою ВЦВК РРФСР як історико-художня пам'ятка союзного значення.
Після війни у палаці було відкрито Центр творчого дозвілля інтелігенції, пізніше Будинок вчителя.
У 1946-1955 роках деякі відреставровані зали палацу відкрилися для відвідування.
Воскові фігури учасників змови проти Григорія Распутіна (праворуч наліво) — Сухотін, великий князь Дмитро Павлович, депутат державної думи Пуришкевич
На початку сходів стоять мармурові вази. У нішах встановлені скульптури давньогрецького стилю.
Д Палац відкритий для відвідування, в екскурсійних цілях відкриті парадні зали, театр, вітальні та історичні кімнати. Регулярно відбуваються концерти класичної музики, спектаклі, вокальні вечори. Організуються різноманітні культурні програми, прийоми. У підвалі, де сталося вбивство Распутіна, відкрито виставку «Григорій Распутін: сторінки життя та смерті».
У лютому 2008 року було оголошено, що на будівлі палацу з'явилися тріщини і пам'ятник обстежує «Росзв'язокохоронкультура»:
Література
Санкт-Петербург на картах та планах першої половини XVIII століття / Семенцов С.В., Краснікова О.А.
Гравюра петровського часу / Алексєєва М.А. - Л.: Мистецтво, 1990.
"У такому вигляді вийшли ми в місто. На Невському, притулок повій, нас відразу помітили. Щоб позбутися кавалерів, ми відповідали французькою: "Ми зайняті" - і важливо йшли далі. Відстали вони, коли ми увійшли в шикарний ресторан " Ведмідь».
Інтер'єри Юсуповського палацу на Мийці у Санкт-Петербурзі
та фрагменти мемуарів останнього із князів Юсупових.
Червона вітальня. 1830-ті. Архітектор А.А. Михайлів. Художники П. Скотті, Б. Медічі. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Князь Фелікс Феліксович Юсупов граф Сумарок-Ельстон молодший (1887-1967):
Народився я 24 березня 1887 року в нашому петербурзькому будинку на Мийці. Напередодні, запевняли мене, матінка ніч безперервно танцювала на балу в Зимовому, значить, говорили, дитина буде весело і схильно до танців. І справді по натурі я веселун, але танцюрист .
При хрещенні отримав я ім'я Фелікс. Хрестили мене дід по матері князь Микола Юсупов та прабабка, графиня де Шово. На хрестинах у домашній церкві піп мало не втопив мене в купелі, куди занурював три рази за православним звичаєм. Кажуть, я насилу очухався.
Народився я таким кволим, що лікарі дали мені термін життя - добу, і таким потворним, що п'ятирічний братик мій Миколай закричав, побачивши мене: «Викиньте його у вікно!».
Я народився четвертим хлопчиком. Двоє померло в дитинстві. Носячи мене, матінка чекала дочка, і дитячий придане пошили рожеве. Мною матінка була розчарована і, щоби втішитися, до п'яти років одягала мене дівчинкою. Я не засмучувався, навіть, навпаки, пишався. "Дивіться, - кричав я перехожим на вулиці, - який я красивий!". Матушкін каприз згодом наклав відбиток на мій характер. "
2.
Домова церква Юсуповського палацу, Санкт-Петербург. Влаштована та оформлена за проектом архітектора В.А. Кенеля 1878-1880. Юсупівський Палац на Мийці.
У дитинстві перехворів я на всі дитячі хвороби і довго був слабким і хирлявим. Худоби своєї дуже соромився, не знав, що зробити, щоб погладшати. З надією прочитав я рекламу «Східних пігулок». лікар, помітивши коробочку в мене на тумбочці, спитав, у чому справа, коли я зізнався, він зареготав і наказав мені їх викинути.<…>
3.
Сімейна фотографія Юсупових
Виявився я з характером. І тепер без сорому не згадаю, як мучив я вихователів. Першою була няня-німкеня. Спочатку вона виховувала мого брата, потім перейшла до мене. Нещасна любов до секретаря батька звела її з розуму. Думаю, моя погана вдача довершила справу. Батько з матір'ю, наскільки пам'ятаю, помістили її до лікарні для божевільних, де перебувала вона, доки не одужала. Мене ж доручили старій матусиній гувернантці мадемуазель Версилової, жінці чудово доброї, відданої, яка стала частково членом сім'ї.<…>
4.
Фелікс
Навчався я погано. Гувернантка думала підхльоснути мене, взявши товаришів по навчанню. Але я все одно позіхав, лінувався і поганим прикладом заразив товаришів. "
5.
Франсуа Фламенг/François Flameng (1856-1923). Княгиня Зінаїда Миколаївна Юсупова із синами в Архангельському, 1894 / Princess Zinaida Yusupova with two sons at Arkhangelskoe. Oil on panel. 75 x 59 cm. Signed l.r.: François Flameng (...) 1894. via
Наші зимові та літні переїзди залишалися незмінними: взимку Петербург – Москва – Царське Село; влітку Архангельське, восени на мисливський сезон садиба в Рокитному. Наприкінці жовтня ми виїжджали до Криму.
За кордон ми їздили рідко, зате частенько брали нас із братом батьки у поїздки власними заводами та назвами. Вони були численні і розсіяні по всій Росії, інші настільки далеко, що доїхати до них нам не вдалося ніколи. Один із маєтків, на Кавказі, біля Каспійського моря, сягав двісті верст. Нафти там було стільки, що вона, здавалося, хлюпала під ногами, і наші селяни змащували нею колеса біля возів.
На далекі поїздки у нас був приватний вагон, де влаштовувалися ми з більшим комфортом, ніж навіть у власних будинках, які не завжди готові прийняти нас. Входили ми у вагон через тамбур-передпокій, яку влітку перетворювали на веранду і вставляли пташиними клітками. Пташиний спів заглушав монотонний перестук коліс. У салоні-їдальні стіни обшиті панелями акажу, сидіння обтягнуті зеленою шкірою, вікна прикриті жовтими шовковими шторками. За їдальнею – спальня батьків, за нею – наша з братом, обидві веселі, ситцеві, зі світлою обшивкою, далі – ванна. За нашими апартаментами купе для друзів. Наприкінці вагона приміщення для прислуги, завжди багаточисельної у нас, остання кухня. Ще один вагон, влаштований так само, знаходився на російсько-німецькому кордоні на випадок наших закордонних поїздок, проте ми ніколи ним не користувалися.
У кожній нашій подорожі нас супроводжувала маса людей, без яких батько не міг обійтися. Матінка не любила багатолюддя, але з батьковими друзями завжди була привітна. Зате ми їх ненавиділи, адже вони забирали в нас матінку. Щиро кажучи, ненависть була взаємною.
6.
Юсупівський палац на Мийці
Петербург розташований у гирлі Неви, за що отримав назву Північної Венеції. Був він однією з найкрасивіших європейських столиць. Неможливо передати, наскільки гарна Нева з набережними рожевого граніту та блискучими палацами вздовж… Усюди в ідеальному ладі будівель очевидний геній Петра та Катерини Великих.
Імператриця Олександра Федорівна замовила декоратору-німцеві огорожу саду перед Зимовим палацом. Зимовий збудований був на початку XVIII століття імператрицею Єлизаветою Петрівною. Палац цей - створення архітектора Растреллі. Гратчаста огорожа порядком спотворила будівлю, а все ж шедевр залишається шедевром.
7.
Миколаївська зала. 1830-ті. Архітектор А.А. Михайлов.1895. Архітектор А.А. Степанов. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Санкт-Петербург - місто не споконвічно російське. Дався взнаки смак імператриць і великих княгинь, родом іноземок, як правило, німок, протягом двох століть, а також присутність дипломатичного корпусу. Небагато залишалося сімей, які зберігали традиції Стародавньої Русі. Російські аристократи стали космополітами. Вклонялися вони іноземщині і раз у раз їздили за кордон. Гарним тоном було посилати мити білизну до Парижа та Лондона. Майже всі матусині знайомі навмисне говорили тільки французькою, а російську перекручували. Нас із братом це злило, і відповідали ми старим снобкам лише російською. А бабусі казали, що ми невігласи та увальни. Але ми й вухом не вели. Пихатій знаті воліли ми людей простіше, безладних і веселих.
Щодо чиновників – ці були, як і всі чиновники, просто жадібні та безсовісні. Лестили начальству і думали про наживу. Патріотизму в них не було ні на гріш. А так звана інтелігенція сама не знала чого хотіла. Її розбрід та анархія на користь вітчизні не йшли. Інтелігенти-агітатори налаштовували народ проти знаті. До того ж знати й сама викликала заздрість та ненависть. Коли за Керенського вона взяла владу, то виявилася ні на що не здатною.
8.
Вітальня Генріха ІІ. 1858–1860. Архітектор І.А. Монігетті. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Патріотизму був і у театрі. На московських імператорських сценах до середини XVIII століття російських п'єс не ставилося взагалі. Майже всі актори були іноземцями. Перший російський театр був заснований тільки при Єлизаветі Петрівні в 1756 стараннями радника її - князя Бориса Юсупова. Новий поштовх - вже за Катерини, яка доручила прапрадідові моєму всі імператорські театри. Можна сказати, князь Микола - засновник російської сцени, яка встояла всупереч усім історичним потрясінням. У Росії звалилося все, крім неї.
Першим відкрив Європі російське мистецтвоСергій Дягілєв, і завдяки йому наші опера та балет прославилися у всьому світі. Незабутні їхні перші виступи у паризькому Шатлі у 1909 році. Дягілєву вдалося зібрати найкращих артистів: був тут Шаляпін - незабутній Годунов, художники Бакст і Бенуа, танцівник Ніжинський, балерини Павлова та Карсавіна, і багато, багато хто! Російські артисти миттєво прославилися у світі, як у Росії, в інших з'явилися учні, школа російського імператорського балету зберігається й донині. Щоправда, актори наші, взагалі російський драматичний театр, відомий Заходу мало. Тільки Росії могли бути зрозумілі наша класика і фольклор. П'єси Островського, Чехова, Горького любили росіяни завжди. Ми з братом Миколою не пропускали жодної гарної вистави і з іншими чудовими акторами знайомі були особисто.
9.
Танцювальна зала. 1830-ті. Архітектор А.А. Михайлів. Художники П. Скотті, Б. Медічі. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
У Петербурзі ми жили на Мийці. Дім наш був особливо чудовий своїми пропорціями. Прекрасний внутрішній напівкруглий двір із колонадою переходив у сад.
Особняк цей подарувала імператриця Катерина прабабці моїй княгині Тетяні. Твори мистецтва наповнювали його у багатьох. Будинок був схожий на музей. Ходи та дивися до нескінченності. На жаль, дід затіяв перебудову і багато чого, на жаль, зіпсував. Дві-три зали, вітальні та галереї з картинами зберегли дух XVIII століття.
10.
Домашній театр. 1860-ті. Архітектор І.А. Монігетті. 1899. Архітектор А.А. Степанов. Художник Е.К. Ліпгарт. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Галереї ці вели у домашній театрик у стилі Людовіка XV. Після вистави вечеряли просто у фойє, якщо, зрозуміло, не було званого вечора, коли збиралося часом дві тисячі гостей. Тоді вечерю подавали у галереях, а у фойє накривали стіл для імператорського сімейства. Кожен такий прийом вражав іноземців. Не вірили вони, що в сімейному будинку можна нагодувати стільки людей, і на всіх вистачить і гарячих страв, і порцеляни севрської, і столового срібла.<…>
11.
Підвальна їдальня. 1916. Архітектор А.Я. Білобородів. Музейна експозиція "Вбивство Григорія Распутіна". Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Підвал у будинку на Мийці був справжнім лабіринтом. Ці товстостінні з глухими дверима помешкання не боялися ні пожежі, ні повені. Були там і винні льохи з винами найкращих марок, і комори з коробами столового срібла та дорогоцінних сервізів для званих вечорів, і сховища скульптур та полотен, які не знайшли місце у картинних галереях та залах. Це «підвальне» мистецтво могло б скласти музей. Я був приголомшений, коли побачив їх у ящиках, у пилюці та забутті.
У бельетажі були батьківські апартаменти, вікнами на Мийку. Кімнати були негарні, але обставлені усілякими рідкостями. Картини, мініатюри, порцеляна, бронза, табакерки та ін. У ту пору в обжедарах я не розумів, зате любив, мабуть спадково, дорогоцінні камені. А в одній із гірок стояли статуетки, які любив я найбільше: Венера із цільного сапфіру, рубіновий Будда та бронзовий негр із кошиком діамантів.
12.
Мавританська вітальня 1858-1860. Архітектор І.А.Монігетті. 1890-ті. Архітектор А.А. Степанов. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Поруч із батьковим кабінетом містилася «мавританська» зала, що виходила до саду. Мозаїка в ній була точною копією мозаїчної стіни однієї із зал Альгамбри. Посеред бив фонтан, довкола стояли мармурові колони. Уздовж стін дивани, обтягнуті перським штофом. Зала мені подобалася східним духом та негоєю. Часто ходив я сюди помріяти. Коли батька не було, я влаштовував живі картини. Скликав усіх слуг-мусульман і сам одягався султаном. Начіпляв матусині прикраси, сідав на диван і уявляв, що я - сатрап, а навколо - раби... Одного разу придумав я сцену покарання невільника, що завинив. Невільником призначив Алі, нашого лакея-араба. Я звелів йому впасти ниць і просити пощади. Тільки я замахнувся кинджалом, відчинилися двері і увійшов батько. Не оцінивши мене як постановника, він розлютився. «Все геть звідси!» – закричав він. І раби із сатрапом бігли. З того часу вхід до мавританської зали був мені заборонений.
13.
Навпроти батьківських апартаментів останньої в анфіладі була музична вітальня, де зберігали колекцію скрипок, але не займалися музикою.
14.
Малий танцювальний зал. 1914–1916. Архітектор А.Я. Білобородів. Художник Н.А. Тирса, скульптор Б.І. Яковлєв. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Матусині покої з вікнами в садок містилися на другому поверсі. Тут же парадні зали, вітальні, ванні кімнати, галереї з картинами і наприкінці – театр. Бабуся, мати батька, мій брат і я жили на третьому поверсі.
15.
Домова церква Юсуповського палацу була влаштована та оформлена за проектом архітектора В. А. Кенеля у 1878–1880. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Тут же була домашня каплиця.
16.
Мала вітальня (Срібний будуар) княгині Ірини – подружжя Фелікса. 1914–1916. Архітектор А.Я. Білобородів. Художники В.М. Конашевич, С.В. Чехонін. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Головний затишок був у матусиних кімнатах. Випромінювали вони тепло її серця, світло її краси та витонченості. У спальні, обтягнутій блакитним візерунчастим шовком, стояли меблі рожевого дерева з маркетрі. У широких гірках красувалися брошки та намисто. Коли траплялися прийоми, двері були навстіж, будь-хто міг увійти помилуватися дивними матусиними діамантами. Ця спальня була з дивністю: часом лунав звідти жіночий голос і всіх гукав на ім'я. Прибігали покоївки, вирішивши, що кличе їх саме господиня, і лякалися до смерті, побачивши, що спальня порожня. Ми з братом теж чули неодноразово ці дивні поклики.
17-18.
Кабінет княгині (Мала біла вітальня). 1860-ті. Архітектор І.А. Монігетті. Художник О. Руйї 1890-ті. Архітектор А.А. Степанов. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Портрет княгині Зінаїди Миколаївни Юсупової у будинку на Мийці. Сєров Валентин Олександрович. 1900-1902 рр. Полотно, олія. 181,5 х 133 см. Державний Російський музей. Санкт-Петербург. via
Меблі малої вітальні колись належали Марії Антуанетті. На стінах висіли картини Буше, Фрагонара, Ватто, Юбера Робера та Греза. Кришталева люстра прибула з будуару маркізи де Помпадур. Безцінні дрібнички стояли на столах і в гірках: табакерки з емаллю та золотом, аметистові, топазові, нефритові в золотій оправі з діамантовою інкрустацією попільнички. У вазах усюди квіти. Матінка зазвичай сиділа саме у цій вітальні. Коли нікого не було, вечорами ми з братом тут з нею вечеряли. Круглий стілнакривали на три прилади та ставили кришталеві канделябри. В каміні палахкотіло полум'я, а вогники свічок спалахували в перстнях на тонких матусиних пальцях. Не можу без хвилювання згадати про ці щасливі вечори у маленькій затишній вітальні, де чудово все – і господиня, і обстановка. Так, це були хвилини справжнього щастя. Знали б ми, які нещастя прийдуть за ним!<…>
19.
Гобеленова вітальня. 1840-ті. Архітектор Б. Сімон. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Генерал Бернов, про якого я розповідав вище, і матуся приятелька княгиня Віра Голіцина люто ненавиділи один одного і лаялися при кожній зустрічі. Якось увечері генерал був дуже не в дусі і не захотів відвезти княгиню додому, хоч до вечері обіцяв. «Бог із вами, – сказала княгиня. - Дурень натще і ситий - набитий». У Голіциної був артрит правого великого пальця, і вона постійно смоктала його, кажучи, що від цього болить менше. І руку її цілувати я відмовлявся. Заміж вона не вийшла і жалкувала. «Шкода, що я стара дівка, – твердила вона матінці. - Так і не дізнаюся, як це буває.
20.
Велика ротонда. 1858–1860. Архітектор І.А. Монігетті. Художники А. Вігі, А. Травін. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
У Петербурзі була у нас знайома літня жінка, вдова воєначальника, завжди закохана - обов'язково в гвардійського генерала, командира полку. Мало, що вірна, ще й страшна як смерть, про взаємність і думати нема чого. До того жахливо білилася і рум'янилася і носила руду перуку. Коли батька призначили на місце генерала, разом із полком успадкував він і неодмінну закоханість жінки. Стара ходила за ним по п'ятах, стояла біля дверей клубу, де батько бував пополудні, і, помітивши його у вікні, посилала йому повітряні поцілунки. Любовні листи йому підписувала «твоя Фіалка». Влітку у своїй кареті вона їздила за ним на маневри.
Великий князь Микола Михайлович був обожнюється подвійно - відразу двома сестрами, старими дівчатами. Щоранку бабусі прогулювалися набережною біля його палацу. Одягнені були однаково, позаду лакей у лівреї ніс їх хутряні накидки, калоші, парасольки та двох облізлих мопсів. Коли великий князь виїжджав та повертався, старі ідіотки робили глибокий реверанс.
Інші сестрички, провінціалки, обидві теж незаміжні, потвори та багатії, вирішили підкорити Петербург. Наміряючись приймати вище суспільство, купили вони в Петербурзі блискучий особняк. Обставили його з крикливою розкішшю, найняли модного кухаря та мільйон слуг, одягли їх у яскраві лівреї та негайно розіслали запрошення всієї столичної знаті. У запрошення, отриманому батьком з матір'ю, писано було: «Дорогі князь з княгинею, повноті сидіти вдома і гризти сухарі. Будьте до нас на вечерю у суботу о восьмій». Батьки пішли заради сміху. Не дивно, що зустріли вони там усіх своїх друзів.
21.
Більярдна (Турецький кабінет) 1858–1860. Архітектор І.А.Монігетті. 1890-ті. Архітектор А.А. Степанов. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Зрозуміло, петербурзьке світло складалося не з одних блазнів. Заїжджі іноземці в один голос твердили, що в Росії повно обдарованих та освічених людей, що розмовляти з ними приємно та цікаво. А стільки диваків і клоунів я знав лише тому, що з ними весело було батькові. Дивуюсь матусиним лагідністю і терпінням: вічно приймай цю братію і всім посміхайся. Але тут я, зізнаюся, весь у батька. Мене вабили, та й тепер тягнуть усілякі блазні горохові, навіжені та психопати. На мою думку, в їхніх дивацтвах - безпосередність і уява, яких так не вистачає людям порядним.
Щозиму в Петербурзі у нас гостювала моя тітка Лазарєва. Привозила вона з собою дітей, Мишу, Іру та Володю – мого ровесника. Я вже писав, як відчайдушно пустували ми з ним. Остання витівка розлучила нас надовго.
22.
Близько 1900. Князь Фелікс Феліксович Юсупов граф Сумароков-Ельстон старший (1856-1928), Зінаїда Миколаївна Юсупова, старший син Микола і молодший син Фелікс. Родина portrét Princess Zinaida Yusupova (1861-1939), Felix Yusupov, Count Sumarokov-Elston (1856-1928) і їхніх sons Nikolai and Felix (1887-1967). Nikolai would be killed.
Було нам років дванадцять-тринадцять. Якось увечері, коли батька з матір'ю не було, вирішили ми прогулятися, переодягнувшись у жіночу сукню. У матусиній шафі знайшли ми все необхідне. Ми розрядилися, нарум'янилися, начепили прикраси, закуталися в оксамитові шуби, нам не по зросту, зійшли далекою драбиною і, розбудивши матусиного перукаря, зажадали перуки, мовляв, для маскараду.
У такому вигляді ми вийшли в місто. На Невському, притулок повій, нас одразу помітили. Щоб позбутися кавалерів, ми відповідали французькою: «Ми зайняті» - і поважно йшли далі. Відстали вони, коли ми увійшли до шикарного ресторану «Ведмідь». Просто в шубах ми пройшли до зали, сіли за столик і замовили вечерю. Було жарко, ми задихалися у цих оксамитах. На нас дивилися з цікавістю. Офіцери надіслали записку – запрошували нас повечеряти з ними у кабінеті. Шампанське вдарило мені на думку. Я зняв із себе перлинні намисто і почав закидати їх, як аркан, на голови сусідів. Намисто, зрозуміло, лопнули і розкотилися по підлозі під регіт публіки. Тепер на нас дивилася вся зала. Ми розсудливо вирішили дати деру, підібрали похапцем перли і попрямували до виходу, але нас наздогнав метрдотель з рахунком. Грошей у нас не було. Довелося йти до директора. Той виявився молодцем. Посміявся нашій вигадці і навіть дав грошей на візника. Коли ми повернулися на Мийку, всі двері в будинку були зачинені. Я покричав у вікно своєму Іванові слузі. Той вийшов і реготав до сліз, побачивши нас у наших манто. Вранці стало не до сміху. Директор «Ведмедя» надіслав батькові залишок перлів, зібраних на підлозі в ресторані, і… рахунок за вечерю!
23.
Фелікс 16 років. Валентин Сєров пише портрет Фелікса Юсупова, 1903
Нас із Володею замкнули на десять днів у наших кімнатах, суворо заборонивши виходити. Незабаром тітка Лазарєва поїхала, забрала дітей, і кілька років Володі я не бачив. "
Князь Фелікс Юсупов. Мемуари, 1953
Князь Фелікс Феліксович Юсупов граф Сумарок-Ельстон молодший – єдиний спадкоємець найбагатшого стану.
Його дружина – княжна імператорської крові Ірина Олександрівна у дівоцтві Романова (1895-1970), племінниця імператора Миколи II, по матері – онука Олександра III (він був онуком Миколи I), по батькові – правнучка Миколи I.
Раніше:
// Великдень в аристократичному будинку - фрагмент мемуарів Фелікса Юсупова (1887-1967)
На тихій набережній річки Мийки, між Поштамтським та Поцілунковим мостом стоїть палац. Цей палац - один із перших, один із найкрасивіших і один із тих палаців, що зберігають зловісну історію. Належав він Юсуповим - багатого, стародавнього і незвичайного княжого роду, що зіграв серйозну роль історії нашої країни.
«Парашин палац» та резиденція Шувалова
Місце, де зараз знаходиться палац, використовувалося з перших років Санкт-Петербурга. Тут стояв дерев'яний палац Параски Іванівни, племінниці Петра Великого, не дуже видатної особи, завдяки якій резиденція отримала непривабливе прізвисько «Парашин палац». У 1726-му році царівна попрощалася з палацом і подарувала його Семенівському полку, який уже тоді бував і заслужив чималу славу. Не зовсім зрозуміло, як будівлю використовували військові, але до 1742 року вона знаходилася в їхньому розпорядженні, після чого палац придбав граф П.І. Шувалов - тодішній глава уряду та людина величезного впливу.
План садиби Шувалова
Наприкінці XVIII століття будівля ще не виглядала так само переконливо, як зараз. Це був двоповерховий особняк, добрий для того часу, але надто величний. За Шувалова палац перебудували, але хто керував будівництвом нині невідомо. Потім у 1760-му році над палацом попрацював знаменитий Валлен-Деламот, який, окрім іншого, звів шестиколонний портик і надбудував ще один поверх. Особняк жив пишним життям: тут влаштовували бали і маскаради, збиралися почесні люди з усього міста, і навіть святкувалося народження майбутнього імператора Павла I. Але це тривало недовго: 1762-го граф Шувалов помер, а його спадкоємець продав палац імператриці.
Стільки ж, скільки Ілля Муромець лежав на печі, стільки пустував палац після повернення до монархів - тридцять років і три роки. Нарешті, доля його змінилася: Катерина II подарувала палац одній зі своїх статс-дам, яка не проводила в ньому багато часу, а потім, 1830-го, будинок купив Борис Миколайович Юсупов. З того часу він став однією з резиденцій цього почесного роду і став звати Юсуповським палацом.
Шлях до пишноти
Юсупови були багаті. Вони були багаті нечувано, незліченно, різнобічно і давно. Григорій Юсупов, засновник роду, служив за Петра I і пройшов дві війни, дослужившись до звання генерала. Його син Борис побував губернатором обох столиць, таємним радником за імператора і, крім цього, володів найбільшою в Росії сукняною фабрикою. Микола, син останнього, став дипломатом і, як його предок, був таємним радником. Крім цього, він побував на посаді директора Ермітажу, міністра Департаменту наділів, члена державної ради, і водночас очолював низку великих заводів. До того ж, він був меценатом та колекціонером, володів видатними картинами пензля Лорена, Рембрандта та Буше. Величезне становище, накопичене Юсуповими, не поділялося - за незвичайною закономірністю в кожного князя завжди доживав до зрілості лише один син, якому й переходила спадщина.
Борис Миколайович Юсупов
І ось Борис Миколайович Юсупов купує палац на Мийці. Це була крапля в морі - Юсупові тоді мали 57 палаців по всій Росії. Зі здобуттям нового господаря особняк, який звикли пустувати, став перетворюватися на обитель неймовірної розкоші. Він перебудовується архітектором А.А. Михайловим, який створив із триповерхового будинку садибу-ансамбль. Оздобленням приміщень займаються п'ять іменитих декораторів. До палацу починають стікатися предмети розкоші з Італії, Франції та Архангельська, де розташовувалася стара резиденція Юсупових. Біля входу виростають тосканські колони, з'являється домашній театр та палацовий музей. Чудовий і владний ампір опановує палац.
Червона вітальня
За Миколи Борисовича Юсупова-молодшого палац став ще розкішнішим. Родзинкою резиденції стали інтер'єри залів, кожен з яких витриманий у своїй особливій тематиці, що відображена в назвах: Синя та Червона вітальні, Турецький кабінет, Танцювальний зал, Мавританська вітальня.
Мавританська вітальня
Жив Микола Борисович-молодший цілком у дусі своїх предків: збирав витвори мистецтва та коштовності, серед яких були вази з гірського кришталю, наповнені дорогоцінним камінням, майстерно зроблені табакерки, музичні інструменти з усього світу, а головною гордістю колекції була величезна перлина «Пелегріна» – фамільна коштовність роду.
«Пелегріна»
Потрібно віддати князям належне: вони були не тільки користолюбцями, а й благодійниками та меценатами. Микола Борисович жертвував гроші на потреби армії та бібліотек, а його батько дуже дбав про селян та за часів голоду годував за свої кошти до 70 000 осіб, а також жертвував величезні суми міським богадельням.
Турецький кабінет
Вбивство Раскольникова
Микола Борисович став останнім справжнім Юсуповим за чоловічою лінією. Його син не дожив до зрілого віку, дочка Зінаїда вийшла заміж, і прізвище Юсупових перейшло іншій родині. Новим князем став Фелікс Юсупов, якому судилося зіграти у житті палацу фатальну роль.
Фелікс Юсупов з нареченою
Молодий князь захоплювався акторською майстерністю, чому, швидше за все, сприяла наявність у палаці театру, що вміщав 180 глядачів. Юсупівський театр діє й досі. На його сцені в різний часвиступали такі видатні митці як М. Глінка, А. Даргомижський, Ф. Шаляпін, Ф. Шопен і Ф. Лист. Але епоха слави та розкоші добігала кінця: почалася Перша світова війна, наближалися смутні часи, і Фелікс Юсупов зробив дію, яку досі обговорюють та намагаються оцінити історики.
17 грудня 1916 року князь Юсупов разом із В.М. Пуришкевичем, великим князем Дмитром Павловичем та співробітником британської розвідки О. Райнером убив Григорія Распутіна, «царського друга» Миколи II. Вбивство сталося у палаці Юсупова, де зараз встановлені воскові постаті, які ілюструють подію. Всім відомі таємничі обставини цього вбивства, а наслідки його обговорюються й досі. Для Фелікса вони були цілком однозначними: він був висланий зі столиці, а потім поїхав до Лондона.
За радянських часів палац став музеєм дворянського побуту, потім – палацом культури працівників освіти. Після Великої Вітчизняної війнипалац знову став музеєм, і з того часу служить петербуржцям нагадуванням про колишнє багатство згаслого роду князів, які любили розкіш, мистецтво і свою країну так сильно, що йшли заради неї на все.
Князь Юсупов пригостив сибірського селянина Григорія Распутіна вином та пиріжками з ціаністим калієм, але щось пішло не так і ціанід не подіяв, хоча лікар заправив дозу, здатну умертвити п'ятьох людей. Та й отрути ніякої в шлунку Распутіна слідство начебто не виявило. Після невдалого отруєння Распутіна вбили вогнепальними пострілами, потім мертвого втопили у річці.
Юсупівський палац на Мийці. Історико-документальна експозиція "Вбивство Григорія Распутіна". Кімната змовників. Воскові постаті учасників змови проти Григорія Распутіна, праворуч наліво: поручик Сухотін, великий князь Дмитро Павлович, депутат державної думи Пуришкевич. via
Распутіна позбавили життя за два з половиною місяці до зречення Миколи II, у ніч на 17(30) грудня 1916 року в Петрограді в Юсуповському палаці на Мийці на житловій половині молодого князя Фелікса Юсупова. Головними змовниками були Фелікс Феліксович Юсупов (1887-1967), депутат Державної Думи Володимир Митрофанович Пуришкевич (1870-1920) та двоюрідний брат російського імператора великий князь Дмитро Павлович (1891-1942).
2.
Воскові постаті Фелікса Юсупова та Григорія Распутіна. Юсупівський палац на Мийці. Гарсоньєрка Фелікса. via
За версією творців фільму "BBC: Хто вбив Распутіна? /BBC: Who Killed Rasputin?, 2004/2005" Григорій Распутін був убитий за активної участі британської розвідслужби, яка використовувала у своїх цілях змову в Росії змову проти надвпливового цілителя. Причина: Великобританія побоювалася, що Распутін через імператрицю переконає Миколу ІІ укласти сепаратний мир із Німеччиною. Ясна річ, що не лише англійці знаходять англійський слід у цій історії.
Як би там не було, ліквідація Распутіна відбувалася в унікальному палацово-садибному комплексі, що створювався з петровської доби і до початку 20 століття. З 1830 по 1917 р. власниками палацу та садиби були п'ять поколінь князів Юсупових. Про московський Юсуповський палац розповідалося раніше, тепер - про будинок князів у столиці Російської імперії.
Про Палац Юсупових у Санкт-Петербурзі на Мийці - стаття з журналу AD Russia :
Юсуповський палац має дивну репутацію - відомий він насамперед тим, що тут убили Григорія Распутіна. Вбивць було четверо, і у своєму злочині вони бачили історичну місію – відмити репутацію імператорської сім'ї, захистити трон, врятувати Батьківщину.
4.
Парадні сходи Юсуповського палацу. У 1830-ті роки над нею працював архітектор Андрій Михайлов, а в період з 1858 по 1860 - Іполит Монігетті.
Застреливши Распутіна, депутат Державної думиВолодимир Пуришкевич із револьвером у руці підійшов до найближчого городового та урочисто оголосив про те, що сталося. Городовий полохливо покосився і побіг доносити. Вранці почалися не пам'ятники, вінки та депутації вдячних громадян, а каламутна процедура поліцейського дізнання.
5.
У ніші – мармурова скульптура “Вакх”, кінець XVIII століття, Італія.
Можна було б сказати, що всім чотирьом ця історія зламала життя, якби через рік не зруйнувалося все це життя в цілому. У певному розумінні їм навіть пощастило. Опальний Фелікс Юсупов опинився на півдні Росії задовго до того, як туди ринули натовпи біженців, Громадянська війна, голод, воші та тиф. А засланець великий князь Дмитро Павлович назавжди виїхав за кордон пасажиром вагона класу люкс.
6.
Гобеленова вітальня була оформлена швейцарським архітектором Бернаром Симоном у 1840-ті роки.
І все ж таки пам'ятник від врятованих співвітчизників вони отримали - 1917 року вдячні громадяни палацу не спалили, не знесли і навіть майже не пограбували. Вже 1919 року сюди було протоптано народну стежку екскурсій. Палац же загалом передали під культурні потреби працівникам освіти (адже могли запустити сюди піонерів, як до Анічків, чи радянських відпочиваючих, як до Лівадійського та Каменноостровського).
7.
Спальня княгині створювалася у три етапи. У 1830-ті роки тут працював Андрій Михайлов, у 1858-1860 - Іполит Монігетті, а в 1890-ті - Олександр Степанов.
Звичайно, пам'ятник вийшов парадоксальним. З одного боку, це місце злочину. Ось склепінчаста їдальня - тут старця годували тістечками, начиненими ціаністим калієм. Ось восьмикутна туалетна та малий вестибюль – звідси жертва рвонула у двір... А з іншого боку, палац – це шедевр російської архітектури.
8.
Фрагмент туалетної кімнати княгині.
Юсупови купили його у 1830 році у своєї родички графині Олександри Василівни Браницької, після чого невпинно впорядковували. Спочатку архітектор-класицист Андрій Михайлов прибудував зі східного боку будівлі новий триповерховий корпус та перетворив розрізнені дворові флігелі на цілісний комплекс із картинною галереєю та домашнім театром.
9.
Помпейський коридор. Інтер'єр розроблений Іполитом Монігетті, розписи виконані Федором Михайловим.
Потім у 1840-1860 роках Бернар Симон та Іполит Монігетті переробили його інтер'єри в дусі тогочасних архітектурних віянь: неоренесансу, неорококо та неокласицизму. Наприкінці ХІХ століття під керівництвом архітектора Олександра Степанова фамільне гніздо князів Юсупових було електрифіковано, оснащене водяним опаленням, водопроводом та каналізацією.
10.
Над інтер'єром Перської кімнати (вона відома також як Східний будуар) у 1858-1860 роках працював Іполит Монігетті, а в 1890-ті - Олександр Степанов.
Останніми, хто приклав руку до вигляду палацу, стали архітектор Андрій Білобородов та майбутні радянські знаменитості Сергій Чехонін та Микола Тирса. На початку ХХ століття вони поновили апартаменти першого поверху для Фелікса Юсупова та його дружини Ірини. Ці апартаменти є окремою квартирою всередині величезного будинку. Юсупов називав її "гарсоньєркою" і вважав за краще жити саме тут.
11.
Фрагмент Малої білої вітальні, яка служила кабінетом княгині Тетяні Юсупової.
Виглядала вона як гарна квартирау новому прибутковому будинкуна Петроградській стороні: невеликі кімнати, модний модерн інтер'єру. Її господарем міг би бути якийсь молодий адвокат, який вклав у нерухомість перші впевнені гонорари. Або молодий банкір зі смаком. Проте князь Юсупов – не юрист і не фінансист. Він людина не просто заможна, а зухвало багата. Його предки висунулися ще за Івана Грозного і всі наступні століття, багаті палацовими переворотами, примудрилися жодного разу не потрапити в опалу Батьки Фелікса об'єднали свої прізвища і перетворилися на подружжя князів Юсупових графів Сумарокових-Ельстон. Це вже не просто хороший родовід. Це карикатура. Що й зазначили Ільф та Петров: невтомному халтурнику Ляпісу-Трубецькому в газеті радять взяти псевдонім Юсупов-Сумароков-Ельстон.
12.
Мавританська вітальня була оформлена в1858-1860 роки, коли у палаці працював Іполит Монігетті. Через тридцять років інтер'єр був видозмінений Олександром Степановим.
Юсупівський палац – теж, якщо розібратися, карикатура. Він надмірний у всьому. Починаючи з 1830-х років він слухняно вбирав у себе всі інтер'єрні моди - від історичних наслідувань еклектики до затишного затишку та технічних новинок вікторіанського стилю.
13.
Вбудований диван виготовлений петербурзькими червонодеревниками у другій половині ХІХ століття.
“Мавританські” зали, важкий мармур парадних сходів, червоний плюш домашнього театру… Ймовірно, 1919 року пролетарі-екскурсанти (якщо вірити тим самим Ільфу та Петрову) гуляли цими залами і зітхали: “Жили ж люди!” Але коли бачиш усе це, зрозуміло: жити тут не можна. Тому Фелікс Юсупов і вигородив собі в палаці кілька кімнат і замовив “людиноподібні” інтер'єри. Власне, Распутіна привели і почали вбивати саме тут, у гарсоньєрці. А куди його вести?
14.
Мала вітальня Ірини Юсупової (Срібний будуар), архітектор Андрій Білобородов. Розпис із сусального срібла виконаний Володимиром Конашевичем, плафон розписав Сергій Чехонін.
15.
Туалетна княгиня (Порцеляновий будуар). Напівкруглий диван другий половини XIXстоліття ймовірно зроблено у Франції.
16.
Стеля у туалетній княгині. Люстра у вигляді кошика з квітами із порцеляни та бронзи. Західна Європа, кінець XIX століття.
17.
Фрагмент ліпного декору з монограмою княгині Тетяни Юсупової у Малій білій вітальні.
Текст: Юлія Яковлєва.
Оригінал статті: AD Russia: Юсуповський палац у Санкт-Петербурзі.
Цитування статті закінчено.
На сайті Юсуповського палацу на Мийці наведено список залів палацу з їх площею:
1. Білоколонна зала – 445 кв.м. Один із найкращих парадних інтер'єрів Санкт-Петербурга першої третини XIX століття. Найбільша зала в Юсуповському палаці, що займає висоту двох поверхів.
2. Дзеркальна зала – 190 кв.м.
3. Танцювальний зал – 176 кв.м.
4. Зал Преціозу – 165 кв.м. Преціозу – від іт. «Коштовна». Один із залів картинної галереї. За Юсупових до зборів входило близько 1200 картин.
5. Миколаївська зала – 130 кв.м. Перший із залів художньої галереї, названий на честь Миколи Борисовича Юсупова-старшого, який започаткував колекцію творів мистецтва Юсупових.
6. Мавританська вітальня – 97 кв.м.
7. Зал Антоніо Вігі – 95 кв.м. Назва залу походить від прізвища італійського художника, автора розпису Тріумф Геркулеса на стелі.
8. Біле фойє – 91 кв.м.
9. Гобеленова вітальня – 120 кв.м.
10. Велика ротонда – 97 кв.м.
11-13. Парадні вітальні – 67 кв.м, 78 кв.м, 68 кв.м.
14. Велика вітальня Ф.Юсупова – 92 кв.м.
15. Музична вітальня – 72 кв.м.
16. Вітальня Генріха ІІ – 58 кв.м.
17. Більярдна – 50 кв.м.
18. Бібліотека – 89 кв.м.
19. Секретарська – 73 кв.м.
20. Антична зала та Римська зала - 166 кв.м.
21-24. Будуари – 57 кв.м, 22 кв.м, 14 кв.м, 46 кв.м.
25. Театр – 117 кв.м.
26. Буфетна при театрі – 25 кв.м.
27. Парадні сходи – 78 кв.м.
Посилання:
Фільм онлайн "BBC: Хто вбив Распутіна? / BBC: Who Killed Rasputin? ", 2005, показаний за BBC TWO 2004. BBC Worldwide Ltd. Тривалість: 00:47:11
Санкт-Петербург багатий на визначні пам'ятки. Палаци та музеї не тільки сповнені справжніми скарбами, витворами мистецтва та історичними артефактами, а й зберігають численні таємниці та загадки. Вони розбурхують уяву і створюють особливу містичну, чарівну атмосферу, занурення в яку залишає незабутні враження.
Палац старовинного княжого роду Юсупових, розташований на набережній Мийки, вражає не лише розкішшю інтер'єрів та багатством зібраних тут речей, а й тим, що є знаковим місцем у російській історії.
Історія палацу
Територія на березі Мийки, де зараз розташовується один із найзнаменитіших палаців роду Юсупових, на початку XVIII століття належала племінниці Петра I Парасковії Іванівні. Потім маєток переходить до Семенівського полку, а пізніше до графа Петра Шувалова, який побудував тут особняк у стилі бароко.
Змінивши кілька власників, садиба в 1830 стає власністю Миколи Юсупова, що походить зі старовинного княжого роду нащадків султана Ногайської орди. Рід цей славився своїм багатством, і князь міг дозволити собі витратити величезні кошти на будівництво палацу, над інтер'єрами якого працювали кращі італійські майстри.
За Юсупових палац став не просто розкішним особняком і своєрідним еталоном модних у XIX столітті інтер'єрів. Тут розташовувалися картинні галереї, домашній театр, який містив до 180 глядачів, і оранжереї з рідкісними рослинами.
Після революції палац став музеєм, хоч і втратив частину своїх колекцій, експонати яких було передано до Ермітажу. В даний час можна відвідати це дивовижна будівляі відчути атмосферу аристократичних салонів позаминулого століття.
Скарби роду Юсупових
Рід Юсупових завжди відрізнявся не тільки багатством, а й пристрастю до колекціонування, предметом якого були рідкісні і часто нечувано дорогі картини, скульптури та твори декоративно-ужиткового мистецтва.
Сучасники згадують нескінченні анфілади кімнат, що буквально завалені скарбами. На інкрустованих перламутром і слоновою кісткою столах, камінних полицях, секретерах, гірках стояли безцінні статуетки, табакерки, дзеркала, нефритові та малахітові скриньки з коштовностями. Чого тільки варті описані гостями палацу статуетка Венери, виточена з цільного сапфіру, та рубіновий Будда.
Не менше враження справляли і картини відомих художників: Буше, Ватто, Рембрандта та інших. Недарма останній власник палацу Князь Фелікс Феліксович Юсупов говорив, що його будинок схожий на музей.
У 1917 році сім'я Юсупових їде з Санкт-Петербурга до Криму, але, розраховуючи незабаром повернутися, забирає із собою лише порівняно незначну суму грошей. А скарби були ретельно упаковані та заховані у кількох спеціально обладнаних схованках.
Частину з них було знайдено, наприклад, 70 скриньок столового срібла, колекцію старовинних музичних інструментів, зібрання рукописів знаменитих людей. Але, звісно, це далеко ще не все.
У 1918 році у палаці на Мийці працювала Надзвичайна комісія, яка займалася пошуками скарбів, проте найцінніші з них знайти так і не вдалося. Наприклад, досі невідома доля унікальної перлини «Перегріна», яка оцінювалася у понад мільйон доларів.
Таємниці підвалів Юсупівського палацу
Палац на Мийці зберігає не тільки чудові скарби та унікальні витвори мистецтва, але й похмуру таємницю про подію, яка, можливо, відіграла важливу роль в історії Російської імперії.
У підвалах особняка сталося одне з найдивніших і найстрашніших вбивств початку XX століття. 17 грудня 1916 року тут знайшов свій кінець Григорій Распутін – особистість непересічна та містична. Простий сибірський мужик, грубий і необтесаний, він не тільки зумів стати фаворитом і незамінним радникомімператорської сім'ї, а й активно втручався у політичні рішення государя.
Невдоволених піднесенням «божого старця» та його впливом на імператора було багато. І 1916 року кілька впливових людей імперії, до яких входив і князь Фелікс Юсупов, підготували вбивство Распутіна.
Він був запрошений до палацу на Мийці для того, щоб познайомитися з дружиною господаря Іриною. Тут у глибокому підвалі Григорія спочатку намагалися отруїти, але ціанистий калій, яким були просякнуті улюблені Распутіним тістечка, на нього не подіяв. Не зміг убити старця і постріл. Смертельно поранений у груди імператорський фаворит мало не задушив Юсупова, а коли вдалося вирватися, кинувся тікати.
Григорій зміг вибити навіть замкнені двері, і майже втік із двору. Його не зупинили три постріли в спину, і лише четверта куля, що потрапила в шию, збила старця з ніг. Після ще одного пострілу в голову Распутін ще дихав, і змовники, завантаживши тіло в автомобіль, відвезли його до Малої Невки і скинули в ополонку.
Нині у підвалі Юсуповського палацу створено експозицію з восковими постатями, що дозволяє уявити деталі того страшного й багато в чому незрозумілого вбивства.
